ロック

AC/DCのライブ・アルバム『AC/DC Live』（通称『Live』）は、1990〜91年の“The Razors Edge Tour”（レイザーズ・エッジ・ツアー）を総括しつつ

ライ・クーダー（Ry Cooder）の『パリ、テキサス』（Paris, Texas）は、単なる映画音楽の枠を超えて、喪失と再生の感情をほとんど言葉な

『Exposure』（エクスポージャー）は、ロバート・フリップ（Robert Fripp）がキング・クリムゾン解体後にニューヨークで吸収したパンク

Bruce Springsteen（ブルース・スプリングスティーン）の『Nebraska』（ネブラスカ）は、派手なロック・スターの像をいったん脇に置き、

Billy Joel（ビリー・ジョエル）の『52nd Street』（邦題：ニューヨーク52番街）は、単なるヒット集ではなく、ニューヨークの街の空気、

1974年にリリースされたイーグルスの『On The Border』（オン・ザ・ボーダー）は、カントリー・ロックからよりハードで都会的なロック

T. Rex『Electric Warrior』（邦題：電気の武者）は、マーク・ボランが“電気の魔法”を完全に自分のものにした瞬間を刻み込んだ、グラ

イギリスのシンガーソングライター、コリン・ヴェーンコームによるソロ・プロジェクト、Black（ブラック）。彼が1987年に発表したデ

『Live !』（ライヴ！）は、Bob Marley & the Wailers（ボブ・マーリー & ザ・ウェイラーズ）が「ライヴという形式で、レゲエとラスタ

ビーチ・ボーイズの『スマイル』で作詞を担当したVan Dyke Parks（ヴァン・ダイク・パークス）の『Song Cycle』は、1967年にワーナーから

ABCの『The Lexicon of Love』（邦題：ルック・オブ・ラブ）は、単なる80年代ポップの名盤ではなく、失恋や愛の熱量を、知的で皮肉っぽく

1977年にリリースされたLes Dudek（レス・デューデック）の『Say No More』（セイ・ノー・モア）は、前作の延長線上にありつつも、よりフ

BOSTON（ボストン）の2枚目のアルバム『Don’t Look Back』（ドント・ルック・バック）は、1978年にリリースされたハード・プログレ・ロ